L'orgue de barbarie de Bernard et Philippe

Pour pouvoir montrer aux stagiaires toutes les modifications et astuces accumulées depuis l'origine du blog sur un orgue unique et conforme, il faut l'avoir déjà fabriqué.

Ce n'est pas le cas de celui que j'utilise actuellement (le 18/4/2024 jour du début de rédaction de l'article en brouillon avant parution).

Nota 1

Pour réunir et montrer cet ensemble de propositions, j'envisage donc de faire un nouvel orgue qui utilise le maximum de nos améliorations et qui sera présenté pendant les futurs stages.

Définition du projet:

- Un jeu unique de 29 bourdons, avec 5 basses à VMT accolés plus 24 flutes de montre à VMT intégrées.

- Des VMT sans chanfreins car trop difficiles à mettre en œuvre sans un outillage trop spécifique pour un résultat à peine audible.

- Une pression mini-maxi autour de 14 Cm d'eau.

- Une disposition en V pour les flutes de montre qui seront fixées par serrage des cotés et des basses allongées en façade pour occuper toute la largeur et hauteur inspirées de l’orgue de Paul.

- un défilement de gauche à droite.

- des clapets démontables et accessibles qui libèrent le battant pour un éventuel futur Gavioli.

- Une  soufflerie avec distributeur intégré dans le collecteur et passage large, mais seulement 2 planches intermédiaires. 

- Un  chemin des cartons conforme aux dernières modifications. 

- Le remplacement des joints en cuir par le carton plume dans la soufflerie entre les pompes et le collecteur, la réserve et le collecteur, les clapets accessibles ou démontables et les planches des pompes. Ce qui a pour conséquence de diminuer la quantité de cuir nécessaire.

- Le remplacement des planches intermédiaires du collecteur par du carton plume. Ce qui a pour conséquence de diminuer la quantité de contre plaqué. 

Si possible directement, mais aussi éventuellement pour plus tard :

- un gavioli

- une possibilité de  vibratos avec un trémulant fort à vent perdu, donc pas obligatoirement avec les palettes à l'arrière soulevée par une boursette gonflée par tremblant doux, mais plutôt un tremblant fort sur la réserve ou le distributeur. 

Un programme pour lequel une grande partie du matériel de la soufflerie et du chemin des cartons est déjà débitté et stocké en vrac pour servir de matériel pédagogique lors des précédents stages.

Je ne part pas de zéro mais il faut réfléchir, redessiner les plans et compléter une partie des fournitures.

Pour commencer je modifie la présentation du diapason du blog en présentant deux tableaux réduits: 

- un pour les 5 basses en façade qui ont des VMC accolées

- un pour les 24 flutes de montre qui ont des VMC intégrées

Tout d'abord pour éviter les confusions et mélanges de désignation j'ai adopté deux numérotations:

- une numérotation pour les tuyaux de commande entre la flute de pan et les vannes de 0 à 28 avec la correspondance des notes de musique qui conserve le numérotation des 27 touches standards initiales:

- une numérotation pour l'emplacement des flutes correspondantes de 0 à 27 d'une part et je nome la flute ajoutée sur la touche 0 en 5bis car elle est branchée en 0 mais sa place est la N°5 dans les basses, dans la même logique la flute ajoutée en touche 28 est nommée 10bis car elle est commandée par la touche 28 mais sa place dans l'ordre de présentation dans l'ordre des flutes de montre est entre la N°10 et la N°11 ce qui  modifie la logique ancienne avec les flutes numéro paires d'un coté et les impairs de l'autre  mais leur présentation en forme de V les place ainsi:

Les 5 basses sont superposées et placées en façade ainsi:

5bis la plus haute et moins large

4

3

2

1 la plus basse et plus large

et pour la disposition des flutes de montre:

5 7 9 10bis 12 15 16 18 20 22 24 26 27 25 23 21 19 17 15 13 11 10 8 6

ou réciproquement

6 8 10 11 13 15 17 19 21 23 25 27 26 24 22 20 18 16 15 12 10bis 9 7 5

selon le choix de départ.

 Ce qui donne ce type  d'apparence:

à un détail près.

Cette photo est extraite de l'orgue de Paul. Une idée de Paul pour qui je l'ai appliqué pour la première fois quand j'ai fini son orgue après son décès. 

Dans cette photo, il y a seulement 4 basses et 23 flutes de montre. Il faut donc imaginer une 5° basse au dessus (ajoutée en traits rouge sur la photo) et une 24° flute fictive de plus dans le milieu de la montre (il n'y en a que 23 sur la photo). Je vais donc appliquer cette méthode avec 5 basses et 24 flutes de montre sur le collecteur.

Pour les flutes de montre les vannes sont intégrées.

Pour les Basses les vannes sont accolées donc séparées des flutes mais accolées par l'arrière pour les numéros 1, 2 et 3.

Pour les flutes numéros 4 et 5 les vannes sont accolées sur un coté et sont logées dans le vide de la flute de rang inférieur qui est dessous sur la gauche pour l'une et sur la droite pour l'autre.

Il est difficile de s'orienter et j'ai systématiquement été obligé de reboucher et repercer les passages de ces deux flutes basses.

Je ne peux pas encore faire une photo de mon projet puisqu'il est seulement en cours!

Mais cela correspond bien à l'idée que je veux mettre en œuvre.

Je simplifie le Diapason méthode progression progressive+Ising d'origine pour les stagiaires et ceux qui envisagent de faire la même chose, en retirant les calculs intermédiaires, car certains stagiaires se perdent devant trop d'informations et demandent que le tableau ne présente que les cotes indispensables à la construction des flutes sans les calculs intermédiaires qui leur sont inutiles.

Les stagiaires demandent également que le tableau  ne présente que les lignes des flutes qui sont prévues pour leur orgue, en effet il est conçu pour d'autre formats comme 42 ou 54 flutes et de plus, sur 2 ou 3 rangs.

Donc je le simplifie et le sépare en deux tableaux distincts, un pour les basses et un pour la montre qui ne concerne que les 29 flutes à fabriquer, donc sans les flutes que l'on ne fabrique pas et sans les calculs intermédiaires inutiles, à l'exception de la longueur acoustique.

1) les 5 basses N°1 à 4 plus celle que l'on nome la 5bis ou 0 pour la commande

Les cotes marqués d'une étoile * sont tiré du diapason Ising à progression progressive complété et modifié en y rentrant les constantes de construction adéquates pour les hauteurs de pied et épaisseurs des parois dans les tableaux situés en haut à gauche.

Le noyau de la flute N°1 qui a le diamètre d'alimentation le plus grand impose une hauteur de 50 mm, pour simplifier et l'esthétique tous les noyaux de ce tableau ont la même hauteur de 50mm.

On tient compte d'une marge de réglage du tampon pour l'accordage estimée à 30mm.

On colle les éléments dans l'ordre traditionnel, d'abord le fond avec le noyau et les deux cotés, puis on ponce pour aligner  le plan de collage de la façade sur le bord de lumière en venant tangenter le noyau et les cales intermédiaires. Pour finir on colle la façade avant avec une cale de l'épaisseur de la hauteur de bouche.  

on ne fait pas la chute pour le moule du tampon en silicone, car l'extrémité n'y est pas entière. Il faut donc appliquer la méthode du contre moule et moule à partir des noyaux.

Le noyau numéro n, a pour dimensions Bn x Cn x 50.

Les façades avant de flute de basses biseautée sont visibles sur toutes la largeur de la façade de l'orgue à laquelle il faut retrancher une hauteur de noyau et la hauteur de bouche elles font donc 520 mm.

Les cotes de planche arrière de fond numéro n sont Fn x En x10.

Les cotés numéro n font Fn x (Cn+1) x 5.

Ce mm de plus sera poncé avant collage de la façade avant pour égaliser le plan de collage. Le ponçage  est surtout mené jusqu'à tangenter le noyau au niveau de la lumière sur quelques millimètres.

la lèvre inférieure numéro n,  En x 50 x 10.

Le siège de VMT numéro n fait Mn x Pn x 25.

Le capot et la chambre de VMT numéro n font Mn x Pn x 10 

2) celui des 24 flutes de la montre du N° 5 à 27 plus une, celle qui se nomme la 10bis ou 28 pour sa commande.

Ces flutes sont à VMT intégrées  

Ces cotes permettent d'avoir:

La même hauteur de noyaux D = 62mm.

La même épaisseur des cotés de 5mm en carton plume.

Des intercalaires d'espacement de 2mm en plastique transparent de chaque cotés de chaque flute.

La même épaisseur des fonds en carton plume de 10mm.

Une marge de réglage du tampon pour l'accordage de l'ordre de 30mm.

On colle les éléments dans l'ordre traditionnel, d'abord le fond avec le noyau et les deux cotés, puis on ponce pour aligner  le plan de collage de la façade sur le bord de lumière en venant tangenter le noyau et les cales intermédiaires. Pour finir on colle la façade avant avec une cale de l'épaisseur de la hauteur de bouche.  

Le noyau numéro n a pour dimensions Bn x Cn x D.

La façade avant biseauté en bois numéro n fait Gn= Fn - D - H.

La façade arrière de fond numéro n fait Fn x En x10.

les cotés numéro n font Fn x (Cn+1) x 5

Ce mm de plus sera poncé avant collage de la façade avant pour égaliser le plan de collage.

Les lèvres inférieures en bois numéro n font 62 x En x 10.

Les capots en bois et les chambres en carton plume de VMT font 62 x En x 10.

Les plans seront revus pour adaptation de corrections mineures en fonction de ces modifications.

Ordre de construction :

On commence par les flutes!

Avec les deux tableaux de flutes, je peux passer au débit des façades et cotés, celui des noyaux, des sièges des VMT des basses, des chambres et capots de toutes les VMT, de toutes les lèvres inférieures.

La matière est fonction du choix selon que l'on fait tout en bois ou si on utilise du carton plume pour une partie.

Pour le débit des noyaux  j'ai du poirier et du chêne, pour les lèvres inférieures du buis.

Lors du débit des noyaux il faut aussi débiter des cales de même profil pour le collage des corps de flutes surtout pour les plus longues qui en demandent plus d'une.

Pour le débit des façades, j'ai du lambris de pin (avec nœuds) pour les façades avant en 10 mm d'épaisseur, donc pas besoin de raboter.

Mais il faut quand même faire sauter les feuillures, languettes et arrondis en long et les abouts de travers, puis tailler et poncer le biais des lèvres supérieures des façades avants, toujours plus courte que les façades arrières pour tenir compte de la hauteur de bouche et du noyau.

On fait ensuite sauter tous les nœuds éventuels.

Ensuite, on sélectionne d'abords les plus grandes longueurs pour les basses puis, les suivantes vont servir aux façades des flutes de montre.

les chutes vont servir pour faire les chambres et capots de VMT. Ces dernières sont toutes en 60 mm de long et 10 d'épaisseur la largeur ( cote E du tableau) est celle de la façade de flute en fonction de son numéro. 

Pour le débit des cotés des basses, j'utilise du contre plaqué en 5 mm d'épaisseur car ils dépassent les 70 Cm longueur maximum de mes feuilles de carton plume.

Les flutes de montre peuvent avoir éventuellement des cotés en bois, mais je vais les faire en carton plume de 5 pour alléger.

Le fond lui aussi en carton plume mais en 10 mm, les façades avant des flutes de montre sont toujours en bois de 10mm pour l'esthétique et l'impossibilité de faire la pente de la lèvre supérieure dans un carton plume. 

Les 5 basses débitées avant collage

Le bois des flutes de montre face avant, noyaux cales, buis pour les lèvres:

les tampons seront coulés en utilisant les cales de noyaux dans un contre moule de résine puis après séchage et avoir retiré les cales, avec le silicone coulé dans les vides obtenus rigoureusement égaux aux sections intérieures des corps de flute.

Le total largeur des noyaux est théoriquement de 418.0 mm, ma largeur réelle, mesurée quand ils sont resserrées cotes à cotes, est de 422.0.

Une erreur cumulée de 4 mm soit en moyenne 0.16 d'écart, parce qu'au moment de la coupe je vise toujours une cote un peu plus forte pour pouvoir ensuite réduire. 

Je dois avant collage recalibrer ceux dont les cotes ont les plus forts écarts en excès pour me rapprocher de la cote cumulée théorique et penser bien sur aussi à recalibrer simultanément les cales correspondantes.

Il y a 5 noyaux de flutes qui sont plus larges que prévu. Après réduction de 15 à 5 dixièmes de millimètres selon besoin, je retrouve une largeur cumulée pour l'ensemble de 418,0 . On va s'en contenter. 

Le total de la largeur des façades est théoriquement de 658 mon réel est de 670 mais ces sur largeurs  seront poncées plus tard après collage, pour me rapprocher du total théorique.   

Ensuite quand tout le bois et le carton plume est débité ont colle d'abord les flutes de montre car leur largeurs cumulées vont déterminer la longueur du collecteur qui conditionnel la longueur des façades avant des flutes basses. Car même si on peut déjà la prévoir par calcul les petites erreurs cumulées comme les épaisseurs de colle et les ponçages éventuels vont sensiblement apporter des décalages. 

Pour totaliser les largeurs des flutes de montre il faut également tenir compte des intercalaires d'espacement dont le rôle est d'avoir automatiquement  un intervalle constant et égal mais aussi un parallélisme rigoureux.

Les intercalaires sont en plastique transparent, ils font 2 mm d'épaisseur une largeur égale à la profondeur de chaque flute et une longueur de 50 mm .

Ils sont collés de chaque cotés des flutes de montre au niveau de la zone du tampon. 

Il y en aura aussi un en bas de chaque coté des flutes pour obtenir le parallélisme mais de 10 mm sur la hauteur seulement au lieu de 50 et collé au niveau bas du pied. 

Ainsi disposés, ils vont aussi renforcer la résistance à l'écartement des parois au niveau du tampon et éviter une déformation des cotés en carton mousse lors du serrage.

Donc une fois collées les flutes de montre disposée cotes à cotes sans intervalle doivent avoir un total théorique de 658 mm.

Les intercalaires de 2mm de chaque coté vont allonger de 2x2x24 soit 96 mm

Pour un total de 658+96=754 mm ce qui est très proche des 757 du plan de collecteur, donc de l'espace entre les cotés qui doivent les serrer en se rapprochant. 

Les intercalaires transparents ne seront collés qu'après ponçage des flutes de montre.

Pour s'adapter à cette largeur réelle, on va éventuellement allonger ou raccourcir le collecteur pour jouer sur les écarts entre les grands cotés de l'orgue et la première et dernière flute qui vont être serrées par l'élasticité des grands cotés et réciproquement relâchées quand on dévisse les cotés.

Ce système de fixation dispense justement d'accessoires de fixation et il permet un démontage individuel de chaque flute de montre rapide sans démontage préalable d'une autre partie de l'orgue.

Une idée nouvelle et personnelle montrée depuis la finition de l'orgue de Paul.

Là aussi je l'ai appliqué pour la première fois donc ici pour la deuxième fois et j'en suis assez satisfait. 

En fait pas besoin de chercher une méthode complexe ou inesthétique de fixation un simple serrage des cotés sur un tasseau de repos suffit pour les fixer et un léger dévissage d'un coté permet de les démonter individuellement mais toutes, en l'absence du serrage. 

Avantage global de cette méthode les flutes sont parfaitement réparties, alignées, parallèles et maintenues en place solidement après serrage. 

Un petit souci de fixation des capots et chambres de VMT comme de la lèvre inférieure m'a préoccupé à cause de la matière du carton plume qui ne peut résister aux vis, mais seulement d'intercalaire entre deux parties en bois plus résistant mécaniquement. La solution est venue naturellement après une réflexion et quelques croquis.

La méthode s'inspire de celle pour faire la flute de stage en carton plume:

Les fixations de la lèvre inférieure et du capot de VMT utilisent deux longueurs de tige filetée qui traversent dans le coté en carton plume (pour les flutes étroites) ou dans le noyau ( pour les flutes plus larges).

elles sont d'une part visées dans le bois de la lèvre inférieure (sans traverser) et serrent à travers le capot de VMT par deux écrous et rondelles du coté opposé, le fond.

De cette manière on réduit aussi la quincaillerie

L'aspect en façade , deux petits points sur la lèvre inférieure si on traverse la lèvre inférieure avec un aspect bois traditionnel. On peut aussi ne pas traverser pour éviter cet inconvénient esthétique surtout si on ne dispose pas ces trous sur un alignement rigoureux.

 L'aspect de la flute de stage